名匠トリュフォー監督の“もうふたつの顔”？が生んだ超・ド級の激レア作品が、封印を解かれ復活！その①『マタ・ハリ』

『大人は判ってくれない』（1959）『突然炎のごとく（ジュールとジム）』（1962）『恋のエチュード』（1971）『アメリカの夜』（1973）『アデルの恋の物語』（1975）『終電車』（1980）…21本の珠玉の長篇を遺し、52歳の若さで世を去った名匠フランソワ・トリュフォー監督。映画ファンなら「カイエ・デュ・シネマ」誌ほかでの批評家時代を経て、同人のGOD＝ゴダールやシャブロルらとほぼ同時期に20代で監督デビュー、ヌーヴェル・ヴァーグ（以下NV）の旗手として活躍した、といった大まかな略歴はご存じかと思う。

日本では監督の生誕90年にあたった2022年に映画祭が開催されたばかりだし、本国フランスでも今年・2024年のカンヌ映画祭で最新ドキュメンタリー『François Truffaut, Le Scénario de Ma Vie』がプレミア上映、『ピアニストを撃て』（1960）『柔らかい肌』（1963）『隣の女』（1981）そして遺作になってしまった『日曜日が待ち遠しい！』（1982）が『恋のエチュード』と共に４K・UHD化され劇場で再公開と、これらを通じて今なお新たなファンを獲得し続けている。意外なところで、アメリカのTVドラマを見ていると、たまにトリュフォー作品ネタが出てくる事があるんだよ！（＊1）きっと、そんな番組の製作陣の中にも熱心なファンがおり、隙あらばと、その想いを差し込んだに違いないのだ。

トリュフォーは長篇第一作の『大人は～』に先駆けて発表した短篇『あこがれ』（1957）からの全監督作を自身の会社レ・フィルム・デュ・キャロッス（＊2）で製作しており、同様に脚本も全作品で手掛けているが（＊3）、自分が監督した作品以外での「脚本家」そして「製作者」としてのフィルモグラフィもある。
…と書いたが、監督のキャリアと同じくらい注力した、という訳ではなく①「カイエ・デュ・シネマ」やNV一派の仲間たちの②尊敬する先達や注目する気鋭といった監督たちの、活動をサポートした結果だった様だ（＊4）。

今回はそんなトリュフォーの“アナザー・ワークス”から、親友のひとりクロード・ド・ジヴレーの監督デビュー作『のらくら兵‘62』（1960）と、トリュフォー組の脚本家ジャン＝ルイ・リシャール作品『マタ・ハリ』（1964）の2本が【木曜 夜なべ激レア】に登場する。前者は今まで未公開で、日本語字幕が付くのはこれが初めて。後者も1965年11月6日の日本公開以来リヴァイヴァルされていない。2本とも過去にソフト化されず、配信の履歴も当然ございません！特に前者は、これまでの【木曜 夜なべ激レア】で放送された（その中には某経由でご案内した『ル・バル』（1982）、『都会のひと部屋』（1981）、『ジュ・テーム、ジュ・テーム』（1968）、『創造物』（1964）も含まれる）どの作品よりも超・ド級の激レアだと煽っておく（笑）。トリュフォー監督が旅立って早や40年の節目の今年、固い友情から生まれたこの2本を心して見やがれ！

では両作品について、2回に分けてもう少し詳しく触れてゆきたい。先ずは放送順に～『アメリカの夜』の劇中映画「パメラを紹介します」に倣って～“『マタ・ハリ』から紹介します”。

実在の女性スパイ（ストリッパー、そして高級娼婦でもあったらしい）マタ・ハリ（＊5）。彼女の生涯はあまたの映画・TV人の創造力を掻き立てる様で、グレタ・ガルボ（『間諜X27』のマレーネ・ディートリッヒも含まれよう。同作とガルボ版『マタ・ハリ』は共に1931年作品）から『エマニエル夫人』（1974）ことシルヴィア・クリステル（＊6）までが扮し、最近ではミュージカルにもなり、再々演もされているんでしょ？そんな“不滅の人気キャラ”を、フランソワ・トリュフォー製作・共同脚本（台詞も兼務）（＊7）、ジャン＝ルイ・リシャール監督・脚本で、彼の元妻ジャンヌ・モローを主演に据え映画化したのが本作だ。

そのジャンヌがすこぶる魅力的。彼女といえば『突然炎のごとく』のカトリーヌ（トリュフォー作品には他に『大人は判ってくれない』でカメオ出演と、1968年の『黒衣の花嫁』に主演している）、そして『死刑台のエレベーター』（1957）『エヴァの匂い』（1962）等がすぐ思い浮かぶが、60年代前半は女優としての絶頂期。“冷静にハニートラップを仕掛ける悪女”なんてステレオタイプではない、妖艶さと純真さが違和感なく同居した生身のマタ・ハリを熱演する。彼女の当時の恋人ピエール・カルダン（＊8）による数々の衣装（冒頭の公演シーンでは、ほぼヌード！な大胆コスチュームを着用）も目に楽しい。

ラサール大尉には当時いよいよ主演級になりつつあったジャン＝ルイ・トランティニャン（『男と女』（1966））、マタ・ハリのお抱え運転手で実は…なジュリアンにクロード・リッシュ（『捕えられた伍長』（1962））（＊9）、マタ・ハリの愛人のひとりガストンにはアンリ・ガルサン（『牝猫と現金』（1967））。この３名、後年のトリュフォー監督作にも登場するのだった（トランティニャンは『日曜日が～』、リッシュは『黒衣～』、ガルサンが『隣の女』）。加えてマタ・ハリに仕えるシャルロット役ニコール・ドサイは『柔らかい肌』の主演ジャン・ドサイ夫人。特異なルックスが印象に残るリュドヴィク役ジョルジュ・リキエは本作が代表作か。そしてマタ・ハリのだらしない実父で『大人は～』の“まま父”アルベール・レミーも出演している。

更に、前半のパーティのシーンに“アントワーヌ・ドワネル”ことジャン＝ピエール・レオー、ラサールの出征シーンで、マタ・ハリ同様ボーイフレンドを見送る娘に『ピアニストを撃て』のマリー・デュボワ、マタ・ハリが潜入する仏軍要塞の兵士役で『黒衣～』『恋愛日記』（1977）のシャルル・デネルと、ジャンヌのほぼ前作＝ブニュエル版『小間使の日記』（1964）で彼女をいたぶるジョルジュ・ジェレが顔を見せる。なかなか豪華なキャスティングなのだ。

この辺で、本作の監督ジャン＝ルイ・リシャールを紹介しよう。ジャン・グリュオー（＊10）やシュザンヌ・シフマン（＊11）と並ぶ、トリュフォー作品における重要な共同脚本家で、『柔らかい肌』で初めて組んで以来、難産だった『華氏451』（1966）、『黒衣の花嫁』、アカデミー賞オリジナル脚本賞候補（S・シフマン共）に挙がった『アメリカの夜』に携わった。もともと俳優で、名優ルイ・ジューヴェ（ルノワール版『どん底』（1936））の元で舞台に立った後、彼の演出助手を経て1958年には舞台演出家デビューを果たす。そんな彼を映画に引き込んだのはトリュフォーで、『大人は判ってくれない』の頃に親しくなり、彼が『ピアニストを撃て』のラッシュに招かれた際に助言した事が、以降の作品の脚本への参加に繋がったらしい。それからはカメラの後ろ側での活動が中心になったが、俳優業に復帰したのもトリュフォーに、『終電車』で親ナチスの大物演劇評論家の役で出演を請われてから、の様だ（＊12）。ジャンヌ・モローとは1949年から51年まで結婚、だが別れた後も交流は続き、本作に次ぐ監督第3作『Le Corps de Diane（ディアーヌの体）』（未、1969）でも組んでいた（＊13）。

監督としては計4本を発表。以下、簡単にまとめると…デビュー作『Bonne Chance, Charlie』（未、1962）は“レミー・コーション”ことエディー・コンスタンティーヌ主演のマンハント・アクションで、手堅くまとめていた。第2作目が本作『マタ・ハリ』。再び元妻ジャンヌ主演の上記『ディアーヌの体』はモラヴィア著「倦怠」のヴァリエーションといえる力作。『黒衣の花嫁』で手合わせしていたジャンヌと前述のシャルル・デネルが、演技でがっぷり四つに組んで見ごたえあり。少し間が空いた1985年、最後の監督作『レディ・エース』（松竹富士の配給で公開済）は、こう書けば身も蓋もないけどエロ映画（笑）かな、、、で、『マタ・ハリ』だけには、他の3本に希薄だった演出面での“トリュフォー調”を強く感じたのだった。

そうなのだ、監督リシャールには大変申し訳ない書き方になるが、某にとって本作は「トリュフォー監督の22本目の長篇映画」なんだよ！（笑）同じ脚本コンビで製作が前後していた事もあり、①早くもNVを消化した感覚で古典的な題材に取り組む姿勢が共通②両作品ともトリュフォーが敬愛するヒチコック監督の手法＝ヒッチ・タッチを積極導入、といった点でも、本作と『柔らかい肌』が（全然違う映画なのに）姉妹篇の様に感じていた。ましてやジャンヌ・モローが出てきて、そのシーンにトリュフォー組の名作曲家ジョルジュ・ドルリュー（他に『暗殺の森』（1970）『ジュリア』（1977）等）による美しいスコアが流れると（＊14）、もう“らしさ”が溢れ出てくるのだ（この辺はリシャールも狙ってやっている感じがするが）。更にダメ押しで、クライマックス近くにはマルセル・ベルベールさんまで出ちゃうんだから！（＊15）本作を初めて見たのは十数年くらい前にスペイン盤DVDで、だったが、まるで「タイムカプセルの中で眠っていた22本目を発掘した」様な、幸福な気分になったっけ。

さて『マタ・ハリ』を見て以降、今度はほんとうに「トリュフォー監督の22本目の長篇映画」に当たるかもかもしれない作品の存在に、気付いてしまったのだった。その名は…『のらくら兵‘62』？！
――いったいどういう事なのかは次回、『のらくら兵‘62』についての原稿を読みやがれ！乞うご期待。