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DX 看过 风流一代‎ (2024)

在相对开放的年代大肆批判全球化，待到如今大脱钩来临，贾樟柯的表达已经走到死胡同。因为明明全球化已然退潮，所谓的敌人都消失了，但为何他一直关注的普罗大众的境遇没有一丝好转？中国特色左翼总是挪用进步话语对资本主义进行挞伐，而在最简单的高墙和鸡蛋的立场上大演唯物辩证法。当隐居幕后的时代操盘者不可言说，再运用人民史观就会掩盖上位者和下位者的鸿沟。失语的巧巧紧跟群众步伐振奋一呼，畅想乘着人民快车就能自我赋权，而那个被暴力机器铐在电灯柱上的小武早已失去踪影。贾樟柯用他的华丽转身告诉你，打不过就加入，而非不识好歹，才是成为风流一代的不二法门。

DX 看过 误判 誤判‎ (2024)

無可否定甄子丹的動作戲已經是當前世界一流水準。/ 大幅削減原案中律政司明顯的疏漏、製造一個烏有的正義警察（檢控官）、質疑陪審團制度公信力，這些若隱若現的的改編傾向都似乎在暗示以往香港的法律制度下有漏網之魚。如果你對此傾向性有疑惑，不用懷疑自己的判斷，因為今時今日以律政司作主導，不設陪審團的法庭，很多是事關某條法律。因此，甄子丹不僅在地鐵車廂實施懲戒，還能在法庭匡扶「正義」，凡此種種與現實的吻合度之高，堪稱又一個講好香港故事的範例。

DX 看过 魔法坏女巫 Wicked‎ (2024)

纳粹犹太的隐喻，党同伐异的气氛，都隐匿在DEI包裹下的净土里。平庸化的邪恶势力使成为异见者的勇气和进入体制的渴望变成几乎是平等的个人选择，仿佛反抗和吃饭一样稀松平常。这种奇怪的个人主义似乎在宣称人人机会平等，但却在一个明显的政治寓言里走入道德虚无。成为坏女巫和好女巫真的是同样容易的两个选择吗？既然如此，大多数人寻求经典白男阴谋论的庇护也是再“正常”不过的选择，那又何必转战Bluesky怨声载道大呼亡国呢？从以往的家庭团圆到如今姊妹情深都是美式大和解的变形，当撕裂已成定局，强行的谅解总会变成伪善。因此，不原谅不妥协才应该被写进所谓DEI新样板戏的剧本中，而不是这些迪士尼式bullshit。