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备注: 4.2 关于生活的无常与日常本身的迷人性，无端的提问而带来许多有趣的对话（者），导演很擅长与人建立联系，可以感受到许多被日常瞬间所打动的时刻。窗外本身就是持续变化的风景，也是一部面向隔离时期所带来的影像自反——疫情改变了人与人的空间距离——在这里表现为摄影机俯视被摄者的距离、吊杆麦克风和声源的距离、与对话两者间声音的传播距离，而在这些距离中摄影机的取景范围限制了我们的视野，直至结束观众仍无法知晓窗外整片街道的全貌。人的入画与出画之间，偶然呈现出一些相似的对照，剪辑依照着生活的节奏感，也让我们仍渴望相互注视、对话和那些流淌而过的日常时刻。

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备注: 3.6 坐拥录制夜的如此传奇和详实的素材档案，即便线性地将其剪出来也能足够让人感到伟大，然而却被网飞挥霍热门题材以最平庸乏味的流水线纪录片方式处理，几乎是种浪费。以核心人物里奇的视角回顾串联起那一夜从招募到录制的过程，流于表面的叙事与剪辑使其也仅止于此，那个历史性的夜晚本该蕴含的巨大张力、创作激情与理想主义时代印记，都被“网飞式”的这种过于安全的剪辑策略和缺乏深度挖掘的方式所稀释。整部纪录片着力告知后辈“那一夜很特别”，而不是让观众在其音乐性中沉浸感受“伟大”在何处，尤为致命的是驱动这一切的时代背景——为埃塞俄比亚饥荒募捐的紧迫感与人道主义呼唤——在片中沦为遥远的注脚，“世界”视角的缺失让整个行动显得更像是一次星光熠熠的怀旧派对，本该无比厚重的历史瞬间在这场回忆滤镜下最终显得未免过于空洞。

备注: zhai