昔の映画を見ています

　渋谷にて。「映画史上の名作７」特集。４１年、アメリカ。デジタル素材による上映。
　再見作。やはり、素晴らしい。
　プレストン・スタージェスらしい、クセ球ラヴ・コメディ傑作。
　南米と北米をつなぐ豪華客船の金持ち客をカモにした、カードケーム詐欺師の父親たちと、チームを組む、美貌のおんな詐欺師を、バーバラ・スタンウィックが絶対のチャームで、大好演。才たけて、見目うるわしく、情けあり、の絶対の魅力のおんな詐欺師。
　そのターゲットになるのが、エール会社の御曹司（エールとビールは違うらしいが、よくわかりません）にして、南米でヘビの研究に打ち込む、オタク的科学者の、恋にはさっぱりボンクラな、ヘンリー・フォンダ。ボンクラ青年をフォンダ、好演。でも、当然、スタンウィックほど天然では、ないのかな（笑）。難しいところだ。天然のボンクラなんて、なかなか、演じられるものではないのだが、フォンダ、かなりの達成度。
　＜恋愛プロフェッショナル＞の女と、＜恋愛童貞＞の男の、恋の駆け引き。この極端な落差による、無理やりコメディ。
　だって、しょせん？ハリウッド映画なんだから、ラヴコメなんだから、ラストは、抱きしめ合って、キスして、ハッピーエンド、結末は、決まってるでしょ。そのラストに、いかにウヨ曲折して、たどり着くか。細かいギャグを連発し、しかし、細かい論理的整合性を無視した、大わざ暴虐ギャグも、ありーの、無茶ぶり。ああ、プレストン・スタージェス・スク・コメの快感。

　プレストン・スタージェスは、その昔、プレノン・アッシュが３本だけ配給して、日本に紹介しました。バブルの頃かな。そこから、日本のシネフィルのあいだでも、スタージェスといえば、ジョンではなくて、プレストンだという、悪しき？地位？逆転が。
　プレノン・アッシュ。
「恋する惑星」で、大金星スマッシュ・ヒット。
　当てました。若き女社長の、独立系洋画配給会社。
　一度だけ行ったオフィスは、たぶん六本木あたり？（田舎モノには、すでに、記憶の彼方）採光も明るい、大きな窓の、ちいさなビルの１階にあり、若い、オシャレな男女の社員が働いていて、記憶では、オフィスの真ん中に、２階に通じる、小ぶりな、白い螺旋階段がありました。
　おそらく。ファッション系の店舗を、オフィスに改造したものか。ああ、絵に描いたようなバブリー。たぶん、若き女社長の背後には、パトロンがいたんだろーなー、というのは下世話なかんぐりで。
　もちろん、今は、もう、プレノン・アッシュというオシャレな配給会社は、存在していません。
　いや、そんなことはどうでもよくて、何が言いたいというかと、当時は３５ミリの、ぱりぱりのフィルム上映だったものを、こんにちの渋谷シネマヴェーラでは、ヴィデオ由来の安っぽい画面ノイズが入る、画面が微妙にちらちら、ゆがむ、（３５フィルムに比べれば）劣化したデジタル素材で見るという。
　はたして、技術は、進歩しているのか、退歩しているのか。
　そういえば、有楽町のミニシアターで見た、フランス映画新作「プレイ～獲物」は、デジタル素材の上映。
　シネスコ画面の右から左に、縦に、薄い線のノイズが、びっしり入り、画面を汚す。
　同様なデジタル上映でも、大手劇場では、まず、見たことのないタテセンが、びっしり、ノイズとして入っている、安いデジタル画面。ウーン、マイナー配給会社、相当デジタル素材でも、安いものを使っておるな。配給、ドコだ。
　ああ、アルシネ・テラン。かつては「仕立て屋の恋」ほか多数で、日本のミニシアター系をリードした、独立系配給会社。バブルがはじけて、落ちたなあ、アルシネ・テラン。
　「プレイ～獲物」自体は、なかなか小ぶりな快作なのだが、こんな安い素材のヴィデオを配給するとは、落ちたなあ、アルシネ・テラン。大事なことだから、繰り返しました。
　はたして、技術は、進歩しているのか、退歩しているのか。
　そして、こんなに楽しいラヴコメは、なぜ、今作れないのか。
　プロの脚本家の書いたというのか、「映画ホタルのひかり」、ストーリーだめ、エピソードだめ、セリフだめの、問題外作。いくら綾瀬はるかが、がんばっても、問題外の外の外。ホントーに、ひどい。

　はたして、技術は、進歩しているのか、退歩しているのか。
　いや、「レディ・イヴ」自体は、卑怯なまでに、面白いのだが。

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