昔の映画を見ています

　京橋にて。「よみがえる日本映画～映画保存のための特別事業費による」特集。５５年、日活。
　見るのは二回目だが、改めて素晴らしいのを、再確認。
　２時からの回の清水宏「霧の音」が本命で、本作を前座代わりと再見したのだが、食事して、ちんたらとフィルムセンターに戻ったら、なんと上映２０分前に、満員札止め。本命、見られず。
　本末転倒。
　本来は平日に見る予定が、震災による上映中止で、やむを得ず日曜にアタックしたが、予想が甘すぎた。フィルムセンターは、上映中止分をいずれ、追加上映するべきだ。
　さて、「沙羅の花の峠」の素晴らしさを語る前に、本作のきわめて特異な点を、先に。
　これはぼくもたびたび言っていることだが、いわゆるＯＬＤ映画三大お宝？映像。

　豊田四郎「雁」５３年、大映東京。★浦辺粂子、巨乳バスト全開。
　成沢昌茂「裸体」６２年、松竹大船。★浪花千栄子、乳首全開
　山村總「沙羅の花の峠」５５年、日活。★東山千栄子、巨乳バスト全開。

　これが、果たしてお宝映像かどうかは、全身全霊で疑問だが、特に浪花千栄子の超痩せぎすボディでは、乳首はあるが、乳房が、まるきり全然、ない。東山千栄子も巨乳は巨乳だが、たるみにたるんでいる。なかでは、意外にも浦辺粂子の巨乳は、まあ、美乳といっていいだろう。ま、この三人のなかでは、というエクスキューズつきで。
　東山は小津安二郎「東京物語」５３年、松竹大船の、２年後。息子役でもあった、山村總が、かつて母親役であった東山を、脱がせたの図。
　草深い山奥の村、病人が出ると、もちろん無医村、頼みは、祈祷師のばあさん。安静にすべき、苦しむ病人の枕元で、があがあ、祈り倒す。それが東山千栄子。
　頑迷で無知、反近代、反知性、反都会、その象徴みたいな存在。そして、時は真夏。
　汗も噴き出す季節。しかも、東山は、肥満体質。
「で、あるから」いかにも理路整然と山村總。「草深い田舎の、ばあさんは、当然、もろ肌脱いで、人前で乳を出し、平然と大笑いする。それが、リアリズムというものでは、ありませんか、ねぇ、東山先生、そうじゃありませんか」
　山村總に、理路整然、しかも熱情を込めて諄々と説かれたら(推測)、東山先生も、ぐうの音も出ないだろう(推定)。

映画　沙羅の花の峠(山村聰　南田洋子　宍戸錠　芦川いづみ)



監督山村聰 (日活作品データベースHPより)
無医村に展開される心温まる挿話を、素朴な人間愛を中心に描きながら、無医村の実態を広く社会に提示しようとする山村聰脚本・監督の野心作
キャスト榊原軍之進＝山村聰　竹中俊子＝南田洋子　野口三郎＝宍戸錠　清二＝牧真介　ナミ＝河上敬子　岡本房子＝芦川いづみ　幸助＝畑中蓼坡　井上医師＝武田正憲　岡野＝大森義夫　権三＝小笠原章二郎　部落会長＝浜村純　八字髭＝平田未喜三　岡本茂＝中西清二　林英五郎＝田口計　林邦夫＝野口一雄　新家の喜三＝久松晃　清一郎＝河野弘　中野伝吉＝黒田剛　イシ＝利根司郎　柴田のオッカァ＝田中筆子　お種＝紅沢葉子　伝吉の母＝三好久子　キヌ＝谷和子　お咲＝利根はる恵　おろく婆＝東山千栄子　
脚本山村聰 音楽音楽／土肥泰　
その他スタッフ原作／原案＝三好十郎　撮影／中尾駿一郎　照明／河野愛三　録音／沼倉範夫　美術／高田一郎　編集／辻井正則　助監督／中平康　製作主任／中井景　スクリプター／君塚みね子　　
配給：日活　製作年：1955公開年月日：1955/10/11　上映時間ほか：モノクロ／113分／スタンダード・サイズ／12巻／3533m

　しかしモンダイは、５０年代～６０年代初期は、邦画メジャーの一般映画では、女性のバストは、ご法度だったこと。バストトップはおろか、胸の谷間すら。なのに、なぜ。
　もちろん、例外はあった。いわゆる、南洋の原住民女性なら、バスト全開もオーケー。実際の原住民女性だけではなく、その役を演じる日本人女優でも、オーケー。佐藤武「スラバヤ殿下」５５年、日活でも、確かジプシーローズが、南洋の土人の酋長の娘（♪い～ろ～は黒いが～南洋じゃー美人ー）を演じ、バストを出しても、オーケーだった。　
　南洋では、それが事実だったし、南洋の土人なら、劣情は、催さないよな、という、公然たる差別意識。
　で、次の段階としては、若い女優のヌードはまだまだ無理だが、おばあちゃんなら、劣情は、催さないよね、＜対象外＞だから、オーケーだよね、というエクスキューズ。
　かくて、おそらく監督たちは＜必然性のあるヌード＞を、戦前からのキャリアのヴェテラン女優たちに要求した。
　ただし「裸体」浪花千栄子だけは、ちと事情が異なる（と、思う）。
　溝口映画で、新人女優の所作教育係でもあった、溝口映画新人女優担当鬼軍曹であった浪花は、「裸体」というタイトルの映画で、ひとつも裸体が出ないのはまずい、しかし主演のサガミチは、もちろん、脱がせられない。映倫が許可しないし。じゃ、おなじ溝口組の仲じゃないですか、ここはひとつ、浪花さんが････、と監督はもちろん言わないが････言わないが････よく言えば阿吽の呼吸、悪く言えば同調圧力、新人女優サガミチの盾となって、ない胸をさらした（推測）。
　まあ、銭湯のシーンだから、一応必然性はあるわけだ。死せる溝口、生きる浪花を脱がす。
　で、浪花は、おそらく、狂った。
　銭湯の脱衣所のシーンの、激しい身振り手振りの異常さ。クサい。クサ過ぎる。信じられない。
　浪花千栄子は、どんなときでも、たとえどんなえげつない役柄を演じるときも、過度に走らない、たおやかな、品のある、節度ある演技が、その味で。あれだけ品があって、しかもスピード感があって、圧倒的な演技。
　その浪花が、一時的にせよ、狂った。溝口映画の思い出のために脱いで、結果、溝口なら絶対にオーケーしない演技をした。皮肉。
　いっぽう「沙羅の花の峠」の東山は、がははと、余裕のヌード。
「カントクぅ、これでい～い。ホントに、あたしみたいなおばあちゃん、脱がせて、ナニが楽しいのかしら。じゃ、あたし、舞台があるから、これで、帰るね」
「いやあ、東山先生、リアリズムですよ、リアリズム。ぼくは、ねえ、こう思うんですよ」
　以下、延々と演劇理論を語るも、東山先生は、とっくに帰ってしまっている（推定）。
　それをひたすら拝聴しているのは、新人女優の南田洋子、芦川いづみ。東山先生から「あんたたち、あたしの代わりに山村理論、聞いておくのよ」といわれたもので（妄想）。
　同じく新人の宍戸錠は、「リアリズムゥ？　イカさねぇな。それより、ババアの裸の口直しといこうぜ、そっちのほうが、おれらのリアリズムだぜ」と、ロケ地の村娘のナンパ（たぶん）。

　長くなったので、「沙羅の花の峠」その美質については、また後日。