匠人姜帝圭

姜帝圭作品不多，但每一部都极具“分量”。一方面他的电影够硬够狠，要么是男人间的友情，要么是国家民族间的羁绊，每一部都要火花四溅硝烟漫天，不到惊天动地誓不罢休。另一方面，姜出道以来的三部长片几部每部对于韩国电影产业而言都具有标志性意义。《生死谍变》为韩片新千年后的类型化商业化大潮打了相当漂亮的头炮，《太极旗飘扬》则让所有人看到了战争大片不只是好莱坞的天下，而最新的《登陆之日》，集中日韩三国明星，故事从东北亚沿着亚欧大陆一直横穿到了诺曼底前线，一颗不满足于小格局的勃勃野心昭然若现。
有人称姜帝圭是韩国的斯皮尔伯格，虽是赞誉，未免有些失当，斯皮尔伯格不光拍出了《拯救大兵瑞恩》，还有《辛德勒名单》，《拯救大兵瑞恩》的伟大，也不光靠那几场教科书级别的激战。从更广阔的视野来看，姜帝圭远远算不上韩国顶尖的导演，作为一个把主要精力用在拍摄观者向电影的导演，他更像是个优秀的匠人，虽没有留名青史为自己立言的企图，却也能按部就班照本宣科，循着一条既定的轨迹做出一件好看的作品。不难为观众，却也对得起自己。
一直以来韩片崛起的原因被视为港片的核套上好莱坞的皮，《生死谍变》的成功证明此言不假。对好莱坞类型电影叙事极为推崇的姜帝圭在本片的剧作设计上相当本分保守，可以说，把南北韩的背景置换成其他地域，这就是一部八九十年代再标准不过的冷战背景谍战片。而在剧情的起承转合上姜帝圭同样使用了近乎工业化的精确设计，悬念的抛出，危机的深化，出乎意料的转折，最后一秒钟的逆转，对节奏的完美掌控让人恍惚有一种在看好莱坞的错觉，然而内核里的东方又让人看到它的与众不同。
影片的核心悬念并不难猜，虽然说导演有意想要藏住这一包袱，但稍有些观影经验的观众只消十分钟便可真相大白。片头有关北韩的背景交代，女特工每次登场时的墨镜示人，以及男女主角间堪比爱情片的各种亲密举动，让人不难猜到这是一个枕边爱人变仇敌的俗套桥段。悬念的过早泄底，让电影后半段真相展示的力度一下子削弱了不少，男女主角间亦恋人亦仇敌的纠结关系，包括女主角和崔岷植饰演的北韩特工间的情事，自此只能依靠观众的脑补才能实现。从片中的许多细节来看，姜帝圭并非是一个只会拍动作戏的糙哥，对于爱情，他同样有着相当感性的认识，只是限于类型片的框架，情感只能让位于场面。而在后来的《太极旗飘扬》和《登陆之日》，姜终于有了足够的空间来展示他的细腻，于是有了催人泪下的各种生离死别，在收获了眼泪的同时，也让他收到了喜爱煽情的恶评。在这点上，姜帝圭的确是韩国类型片恶俗元素的代言人之一。
在这部电影里，类型片所限制的不仅仅是情感的表达，对于三位国宝级实力派演员的演技同样是巨大的束缚。亦文亦武，有硬汉有柔情的韩石圭倒算中规中矩，宋康昊与崔岷植两位大叔受角色戏份所限，几乎无一例外的沦为脸谱化的白纸。虽然电影在悬念设置上相当失败，也难以为优秀的演员提供足够的演技施展空间但好在大量出彩的动作戏弥补了叙述上的不足，彼时的姜帝圭尚无力在城市里搞得天翻地覆，但最后一场高潮戏敢放在万人聚集的足球场里实景拍摄，足见他对于大场面的独特偏好。而枪战戏所占的超高比重虽有堆砌之嫌，但师法自港片的手持摄影与凌厉剪辑倒也算是抄得有模有样。
自己的敌人，也是自己的爱人死后，面对上司的质询，韩石圭说了这样一句话，许德拉有九个脑袋，每个脑袋有不同的面孔，是战争让我的爱人变成了许德拉。而一年之后，在拍摄之初明显有跟风嫌疑的《共同警备区》里，朴赞郁只是让镜头在一张黑白老照片上轻轻掠过，其间的深意观众便已晓得。直抒胸臆的独白与润物无声的细语，这便是匠人与大师间巨大的鸿沟。