一点感受

1.生活是恨的郁积，把恨融入和歌再去超越烦忧之声（从人性到神性）是和歌手的艺术追求。两次酣畅淋漓的和歌与太鼓演唱一次是松发和弟弟和爸爸在流浪卖唱的乡间小路上，那时还是无忧孩童纯粹地享受自然、享受音乐和爱的陪伴的年轻健全女孩，一次是年老眼盲的松发和弟弟久别重逢时彻夜演奏演唱的和解。黯淡星一样的眼神中混合着厌世与纯净，年老的松花宛如一个千疮百孔涅槃重生的绝代歌者。

2.影片中大概是韩国刚刚开始民主进程的时代，他们作为不合时宜的人，还想以吉普赛人的方式流浪在这片土地上，注定要付出疯狂的代价。父亲为了女儿能继承和歌，能成全声音的复杂性，理解什么是恨并且融入到生活中，不惜弄瞎女儿的眼睛。在偷鸡后受到邻居的殴打和毒骂时，也抱着一种“艺术从生活中来”的态度告诉女儿这就是《沉清歌》中的狠毒的父亲可以在生活中想象的原型。他们真的是为艺术献身——这种在自己身上克服时代的方式实在太残酷了。

3.一次他们进城卖唱时观众被游行的爵士乐队吸引，人群消散后三人失落离去，一旁卖药贩子的八哥学着父亲和弟弟的s对话不断重复，也极尽了对他们的嘲讽。这让我想到《百鸟朝凤》中唢呐班子和西洋流行音乐班子在村子里的对峙。其实这两部电影也有表达相同的某个主题。

4.采风人的追忆寻访、荒凉大地上行走的和歌者场景的不同时态和情状作为穿线场景、一群人的生存状态的流变以及主题，最后导演还是给予了松发艰难前行的希望——身为孤儿的她也收养了一个女孩，女孩牵着盲眼老人在雪地上前行，于白茫茫大地上行吟。这似乎也暗示了下一个和歌者的生命轮回。

5.之前看过了韩国现代舞《跌宕》，里面把街舞的元素和盘索里这类韩国传统音乐元素结合起来，特别是太鼓以及说唱的节奏，给我印象蛮深，这次在电影中也看到了关于太鼓的详细的演奏程式，开眼了~~