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バッハこそは近代音楽の原点であり到達点である。 それ以降の全ての西洋音楽は、バッハの手のひらで泳いでいるにすぎないのだ。 所沢のサムの、この名言の意味を教えてください。

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回答(7件)

日本における、この異様な大バッハへの賛辞や傾倒ぶり、何か分からぬ面もありますよね。 ロッシーニのオペラ作品における転用行為を、まるで不誠実な姿勢、創作力の欠如のように、鬼の首を取ったように挙げつらう評論家諸氏が、大バッハのやった同様の行為を、まるで見過ごして、一言たりとも言及せず、やり過ごして居ましたよね。 21世紀の今日では、その考え方も是正されて、同じ旋律をセリアにもブッファにも用いても違和感の無いのが、ロッシーニの天才性の証明以外の何ものでもない‥と、正しい認識が成されつつあるのは、救いですけれども。 まぁ、大バッハ以前にも、モンテヴェルディやジョスカン・デ・プレのような、天才音楽家が存在していた事実は、音楽史部門に属する古楽を愛でているファンには、周知の事実かと存じます。

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私などは、バッハ愛好家の下辺に属している者ですが、 バッハのそうした行為を見過ごしてはおりません。 殆ど自作の転用だけ作ったでミサ曲ロ短調は、 バッハの最低の駄作だと断言しています。

数年前、バッハより120年前に生まれたイタリアのモンテベルディが作曲した「聖母マリアの夕べの祈り」を聞きました。それ以降バッハを聴く機会がめっきり減りました。自分にとって誰が近代音楽の原点でも到達点でもない。

『ベートーベンもブラームスも、ショパンもワーグナーもいつまでも聴いているとお腹がいっぱいになりますが、バッハは何時までも聴いていられますよ』みたいな感じだと思います。

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バッハは西洋音楽の基礎を築いた偉大な作曲家であり、その影響力は計り知れません。「原点であり到達点」という表現は、彼の音楽が後の作曲家たちにとって出発点であり、同時に到達し得ない理想の境地であることを示しています。バッハの作品は技術的にも芸術的にも高い完成度を持ち、後世の音楽家たちは彼の手法や理念を学び続けています。彼の音楽は、形式美と感情表現の両面で深い影響を与え、音楽の本質を探求する上で欠かせない存在です。

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所沢のサムの名言は、バッハの音楽が西洋音楽の根源であり、頂点でもあることを意味しています。 ・バッハは近代音楽の原点であり到達点である、とは、バッハの音楽が西洋音楽の始まりであり、同時に最高峰でもあるという意味です。 ・それ以降の全ての西洋音楽は、バッハの手のひらで泳いでいるにすぎない、とは、バッハ以降の作曲家たちの音楽は、バッハの偉大な業績の上に成り立っているにすぎず、バッハの影響下にあるということを表しています。 つまり、この名言は、バッハの音楽が西洋音楽の根源であり、最高峰であり、バッハ以降の作曲家たちはみなバッハの影響下にあることを強調しているのです。バッハの音楽の重要性と偉大さを賞賛する言葉と言えます。

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