自分が所有している楽譜ですと、ヘンレ版がご質問のウィーン原典版と同じ記譜になっています。なお19世紀末のペータース版はこの回答で添付した画像（1986年の新モーツァルト全集の楽譜）と同じ記譜であり、ヘンレやウィーン原典版とは明らかに異なります。ここに明確な理由があると思って調べました。 まず初版ではこの装飾音に対してはスラーは付いていません。なので、ご指摘の小さい音符は長前打音のように見えます。しかし曲調から短前打音、つまり装飾音であることはわかります。 そして19世紀のブライトコップ版モーツァルト全集の楽譜で、現在のヘンレやウィーン原典版と同様のスラー表記つきの装飾音になります。モーツァルト全集の楽譜が初めて出版されたのはブライトコップ社ということもあり、ヘンレとウィーン原典版はブライトコップの表記を採用したと思われます。これがご質問に対する回答となります。 残った問題は、なぜブライトコップはこんなスラーを書いたか？という理由です。これには２つの理由があると推測されます。それは下記のとおりです。 ①前述の通り、小さな音符が長い前打音ではなく装飾音であることを明示する ②装飾音を先出しせず拍子の開始と同時に弾くことを明示する つまり、101小節であれば拍子に合わせてミラレを弾いてからド＃を弾くのです。この『拍子に合わせてミラレを弾く』ことを示すのが、レとラをつなぐ弧線と思われます。 実は同時期の楽譜には、拍子の開始に合わせて装飾音を弾くことを注釈として書き加えているものもあります。19世紀の時点で『装飾音は拍子より前に出す』というルールが一般化していたので、そういう弾き方ではないことを明示する必要があったと思われます。 なお古典派の奏法に関する理解が深まった現代では、モーツァルトの装飾音は拍子の開始と同時に弾くことが常識になりました。そのためブライトコップのような苦し紛れともいえる書き方をする必要がなくなったと言えます。そこで20世紀終盤にモーツァルテウムが刊行した新モーツァルト全集の楽譜では普通の装飾音としての記述になり、ベーレンライターもそれに準じて普通に装飾音として記述したと推測します。