日本映画 【ま行】 - 不自然
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映画版『真夏の方程式』

★放送
2014年6月21日(土)
午後9:00~11:35
フジTV系

1:
TV放送を観ました。
殆どカットされてなかった様です。
(→上映時間:2時間9分)


2:
何だ、『白夜行』の二番煎じじゃないか(溜息)。

まぁ、これだけ書いて分かる人には分かるでしょう(笑)。
ただ、あの点は違います(笑)。


3:
そして、殺人の動機が非常に弱く、そのため物語の力が弱い。
なぜ二人の人間が殺されなければならないのか、ハッキリ言って分かりません。

特に「現在」の方の殺人は、「過去」の事件で犯人が刑期を終了しているので、関係者が何も話さなければ事件にもならないので、
殺人をする必要が皆無。

この動機の弱さを観客に考えさせようとした脚本なのか、どうか、考える気にもなりません。


4:
海が美しい設定ですが、美しい海のカットが皆無。
困ったもんです(溜息)。


5:
それでも、湯川先生を演じる福山雅治は相変わらずいい。
頭が良さそうに見えます。

今回のヒロイン川畑成美を演じたも期待通りにいい。
特に終盤、泣く場面では、本当に泣いていた(^.^)。
本当に鼻水が出るし、物語が進むと鼻水を垂らしたもんなぁ(^.^)。


6:
それと、湯川先生と子どもの恭平(山崎光)の海の中を見る実習のシークウェンスは良かった。
映画の中で、一番重要なシークウェンスと言ってもいいでしょう。

実験とか言ってる方もいますが、どう見ても科学知識の実習です、応用です。

この実習(または応用)の目的が、
「海の中と言う地上からは見えないものを、どのようにして見るか」
これが暗示している物を考えると、重要なのがよく分かります。
映画の中では「玻璃の海」と大変美しい設定になっていますが、単なる美しい海か?
なぜ美しいのか?
、と恭平と観客に暗に尋ねているのです。


7:
恭平はこの実習(または応用)で使った物を最後に持って帰ります。
自分で将来判断しろと言う演出であります。
、と同時にペットボトルと言う軽い材質でありながらも、腐食には、ある意味、大変強い。
そう、恭平に小学生の時から消えることのない人生の重荷も背負わせてしまいました。
これが『白夜行』と同じ点なんです。

無力な子供にこういう重荷を背負わせていいのか?

この点に反対の私には、この映画の評価を落とす一番の部分です。



タグ 福山雅治  白夜行 吉高由里子 前田吟 風吹ジュン 真夏の方程式 山崎光



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テーマ : 邦画
ジャンル : 映画

『舞妓Haaaan!!!』

★簡単な紹介

〇公開
2007年6月16日

〇スタッフ
脚本:宮藤官九郎
撮影:藤石修(J.S.C.)
音楽:岩代太郎
演出:水田伸生
プロデューサー:飯沼伸之、久保理茎

〇出演者
柴咲コウ
阿部サダヲ
堤慎一


★評

柴咲ファンなので観ました。
15年程ドラマ映画から遠ざかり数年前から再開したのでクドカンも阿部サダヲも観るのは初めて。

面白い。

クドカンの脚本の良さと阿部の演技力のおかげですが、それを映像化出来た水田監督もお忘れなく。
ヲタクも恋と同じ様なものですから、恋と同じ様に当人以外から見れば喜劇であり、恋に振り回される男は走り回ります。恋もヲタクも当人達が真剣になればなる程笑いの度が増します。この映画だけでなく『電車男』からも分かりますがヲタクが恋をすれば喜劇にならないはずがありません。
喜劇を引き立てるのが冷静な役、この映画なら大沢富士子=柴咲コウ。恋人の気を引くために恋人が好きな世界に入る事自体喜劇的ですが、本人は恋人と違い興奮してません。しかも走り回り弾ける阿部と違い舞妓だから走るはずがありません。賢い設定。
そして柴咲が表れると画面が落ち着きますね。観ている人間の視線と関心を興奮している阿部から冷静な自分へ向けさせる事が出来ます。やはり美貌だけの女優ではありません。
舞妓の映画だから柴咲は美人も演じてます。
仕込みと見習いでは和服がよく似合い、そしてお店出しの時は視線釘付けの美しさ。

柴咲ファンなので色々な点で少し甘めの評かな(笑)?



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テーマ : 映画評価
ジャンル : 映画

『メゾン・ド・ヒミコ』その1

★簡単な紹介

〇公開
2005年8月27日

〇スタッフ
脚本:渡辺あや
演出:犬童一心
音楽:細野晴臣
撮影:鳶井孝洋
音楽プロデューサー:安井輝
プロデューサー:久保田修、小川真司

〇出演者
田中泯
柴咲コウ
オダギリ ジョー
西島秀俊


★評

1:
地味で普通な人生の物語、普通でないのは「ゲイ」の二文字。悪くないけど、音楽が少なく静かで地味で長いから受けないだろうなぁ。

2:柴咲コウ
2-1:
美貌のヒロインがこれ程笑わず微笑まない映画も珍しい。
だけど、そこが柴咲コウ、仏頂面、不機嫌、やる気の無い顔、生気の無い顔、嫌悪、怒りを(小)爆発、いいね。いつも書いてますが目の表情が良い。私が柴咲好きという事もあり演技を観てるだけで楽しかった。
2-2:
地味で淋しい生活を送ってる沙織だから最初から最後まで着てる物は地味地味地味。
2-3:
DVDのジャケットの不安そうな不機嫌そうな写真からして良い。
2-4:
そして最後の場面で笑顔、しかも地味な映画に相応しく輝く笑顔ではなくそっと笑う。

3:田中泯
3-1:
眼力、存在感、立った時の姿勢の良さ、さすが舞踏家。自分に恥ずかしい生き方をしなかった誇りが田中泯が表われた瞬間、画面に溢れました。す~っごい人ですね。
3-2:
沙織と卑弥呼の着ている物の違いは生き方の違い。主張する色でハッキリした生き方を暗示。
3-3:
卑弥呼のヘッドドレスは髪です。いつまでも髪も美しくしておきたいと思う女心です。
3-4:
沙織にボロクソに言われても

「あなたが好きよ」

親の必殺決め台詞。
ここ、いいですよ。

4:ラ・メゾン・ド・ヒミコ
4-1:
敷地→砂浜→海、この間に遮る物が何も無く素晴らしい。
テラコッタの屋根瓦、漆喰塗りの壁、靴を脱ぐ部屋が無い造り、温室、等々非日本的で浮き世離れしたロケ地とセットと空間。ゲイの老人ホームに最適。
4-2:
「オフ」ホワイト(=「準」白)
ベージュを基調にした『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』は落ち着いた雰囲気の映画でしたが、ラ・メゾン・ド・ヒミコの中もベージュの漆喰で落ち着いてます。
それに比べ沙織の生活空間の乱雑なこと。貨物列車のカットと電線が錯綜するカット(最初と最後に一回ずつ)で生、というか人生の猥雑さ(=電線)と地道な躍動(=貨物列車)を明示。勿論沙織の人生のややっこしさも。そしてラ・メゾン・ド・ヒミコとの違いを強調。
ラ・メゾンの住人の望みは一つ、女として旅立ちの日迄生きる事。
『椿三十郎』の白壁でなくベージュの漆喰が、「純」白でないゲイ(=「準」白)です。
4-3:
ラ・メゾンの浮き世離れを表わすもう一つの物は、バス停。
日本で公共交通機関と言えば鉄道。出逢いと別れと言えば駅。ラ・メゾンの最寄りの「駅」はバス停。

5:
ロケ地と田中泯が印象的な『メゾン・ド・ヒミコ』です。

6:
6-1:堤幸彦礼賛系で絵画系の私なので、沙織と「メゾン・ド・ヒミコ」の住人達との溝や隔たりの映像的な描き方が弱く、目に付きます。
例えば、
借金で首が回らない沙織だから化粧品と着る物に金を掛けられるはずがありません。反対にゲイの方々は「美」命ですから、口紅の色を沙織に教え物語の前半と後半で変える等々いくらでも工夫出来ます。
6-2:
沙織と卑弥呼の隔たりと溝、これが一番重要、次が沙織と春彦の間。
この隔絶感を堤監督なら絶対映像で表現するはずです。
そうすると沙織と春彦のバス停での別れの場面の印象がかなり変るはずです。

7:
この映画、主役は間違いなく卑弥呼です。
頭一つ抜けた存在感、台詞がないのに饒舌に語る人物描写、田中泯の演技が素晴らしい。
「剛毅」と「剛気」を具現した田中泯です。
存在感のデカさで印象的だった『ラウンド・ミッドナイト』のデクスター・ゴードンと同じ位いい。

8:
そして柴咲コウオダギリジョー、他の方々、田中泯に負けない演技をしてます。

9:
特典映像の「メイキング・オブ・メゾン・ド・ヒミコ」、好編集。田中泯の起用について、犬童監督とプロデューサーの話の違いが面白い。

10:
10-1:
コミカルにまとめた終わり方、好きです。趣味が宜しい。
10-2:
頬っぺたの”オハギ”舐めるキスシーン
→これは誰かの願望ですよ。この台詞、凝り過ぎず、格好付け過ぎず、宜しい。

11:海
11-1:
アルファベット系の中でも「性別」がかなり少なく便利な英語でも海、"sea゛、は女性として捉えられています。
そして盆の時に歌うのが「我が母の教え給いし歌」。海から生まれたものは海へ帰る、ということでしょう。
ラ・メゾンの住人達の後悔と言えば母親に気苦労を掛けた事だけ、のはず。
11-2:
海から旅立ちを想像するのは日本人だけ?ラ・メゾンの住人の旅立つ先は彼岸。
戦士した英雄の魂を集めるワルキューレ。「ワルキューレの騎行」と共に海から侵攻してくる第一騎兵師団。
ラ・メゾンを攻撃する「騎兵師団」の武器にはF5も無くイロコイスも無く、自転車に乗りスプレー塗料とトマトに爆竹のみ。
人気(ひとけ)がなく美しい砂浜に訪れる死と破壊と言えば『ジョーズ』でなくて『地獄の黙示録』でしょう。

12:
…、と色々書ける「メゾン・ド・ヒミコ」。佳作の間接的証明。
…もう一度観たい。気が付かなかった事がかなりあるはず、絶対。



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テーマ : 映画評価
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CYPRESS

Author:CYPRESS
最近好きな女優は杉村春子と中谷美紀。
好きな監督は黒澤明と張藝謀。
気になる監督は堤幸彦。
山田孝之の実力が分かってきました。

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