缺少一些“做书”的逻辑

因为对本书作者的代表作，上海小笼包测量那篇文章印象颇为淡薄，所以本书吸引我立刻下单的点当然是“这是一本外国人写中国”的书。

我是译文那套书系的粉丝，更是何伟的虔诚读者，我并不认为所谓外国人写中国的非虚构都必须要处理成一个模式，但是我同时又认为译文那一套的书所走出来的“何伟模式”是行之有效的，即将书本内容专门锁定在一个重大的时间节点前后（《江城》的香港回归，《长乐路》的上海世博，《再会老北京》的北京奥运），重点关注几个人物的故事并给予他们长的故事线，将小人物的命运与大的时代背景交叉融合等等。然后在这套模式下，比的就是作者们观察力的细微和思考的深度，在读过更多的外国作家写的中国后，再回到写《江城》和在疫情期间给《纽约客》供稿的何伟，你确实会发现，不是外国人就能写出一个“我们熟视无睹下”的中国，而是何伟确实拥有一双超乎常人的敏锐眼睛，高超的写作功力。

而回到文汇出版社出版的这本《洋盘》，你很能说站在“书”的整本架构上，沈恺伟是否有一个长远的规划。书本最为精彩的架构是沈恺伟谈到了100年前他的家人们在清末时期到达中国的故事，确实，这段家族史稀有且独特，但是读完又觉得似乎可以写得更深更多。这条线在最后和沈恺伟自己的生活汇合了，这算是本书超出于其他上述写中国书籍的独特之处，除此之外呢？

比如读到一半我意识到，本书更偏重于写的是，沈恺威自己的故事，是他的私人史，但是似乎又没有折射出更多的什么来。本书前半部分最有价值、最值得展开的是泡泡圈，若是能花大力气，好好写写在上海生活的洋人圈，其实是很有价值的，前半段的那些关于“洋人圈里的阶级”等，都颇有趣味，这是之前的作者们很少做的事（大家一般还是在写在地人的故事），但是在书的后半段，这部分变得很稀少。

比如沈恺伟在书中确实花了一些笔墨在写上海的居民，但是他并没有给这些人物足够长的故事线。包括何伟在内的其他作品，一旦笔墨聚焦在这个人物身上，必定花好几个章节，穿插往复把这个人身上的故事讲足讲透，要给足这个人物成长、变化的空间，但是本书没有，比如“牛油果阿姨”“啤酒阿姨”“手工锅匠”，沈恺伟对他们的介绍就好像是骑着自行车在巷弄里呼啸而过，我们知道了这些人的名和姓，一点职业经历，没了。

当然，如果要按照何伟他们的写法，其实本书最应该写的部分，恰恰是现在这本《洋盘》所停在的时间之后，即从2019往后写，那才是将小人物与大时代的结合，留下的与离开的，这是绝妙的素材，当然，这写了不一定能出，就只能再议了。

最后，本书最动人的章节，来自《再给我一些时间》，“说到底，中国人为什么需要外国人呢”，这里的抒情和思考写的非常动人，若是单独出一篇稿子，我想会打动到我，但是现在以做书的逻辑，显然，会让我觉得这只是一本“拼凑”起来的书，从最开始，就缺少一些“做书”的规划与思考。