回忆Maya
前言
回忆一下大三学的Maya的笔记。
文章目录
- 回忆Maya
- 前言
- 笔记
- 动画原理笔记
- 一、渐进和渐出
- 二、预备动作
- 三、跟随及惯性动作
- 《动画师生存手册》笔记
- 一、绪论
- 二、走路
- 三、跑步、跳跃与踏跳
- 四、柔软度
- 五、重量
- 六、预期性
- 七、对话
- 八、表演
- 九、动物的动作
- 十、导演
- 带尾巴小球的动画
- 一、实验目的及要求
- 二、实验环境
- 三、实验内容
- 四、实验步骤
- 五、实验总结
- 总结
笔记
动画原理笔记
迪士尼的动画师长久积累下来的动画绘制经验得出的动画原理规律：12条运动规律。这是制造生动动画的基础；
\1. 挤压，拉伸Stretch and Squash；
\2. 预备动作Anticipation；
\3. 布局布景Staging；
\4. 连续动作，关键动作Straight ahead, pose to pose animation；
\5. 跟随动作，重叠动作Drag and follow through/ overlapping action；
\6. 渐进和渐出Slow in (Deceleration) Slow out (Acceleration)；
\7. 弧线运动Arcs；
\8. 第二动作secondary action；
\9. 节奏timing；
\10. 夸张exaggeration；
\11. 立体造型Solid Drawing；
\12. 吸引力Appeal；
一、渐进和渐出
它的主要含义是指，当物体或者角色的动作开始加速时，首先会有一个从静止到快的缓冲阶段，这段我们称作慢出。相对的，当一个角色要从快速运动中静止，那么它也同样需要有一个缓冲减速的过程。
这一要素在某些程度上接近与动画的时间性，但是动画的时间性更强调整体动作的节奏，而慢入漫出则更强调动作的细化处理。当动作的细节具有了慢入漫出效果，整个动作会显得更加细腻、真实可信。
二、预备动作
1.让原本的动作有更大的幅度
2.动作之前的预备给观众一个预告信息，让观众对接下来的动作提前有理解和想象
动画中人物所表现之情绪（emotion）与讯息（information）必须以观众，也就是人类共通的肢体语言来传递，让角色的动作带给观众清楚的 〝预期性〞，这个角色作出了这个预备动作，观众就能推测他接下来的行动。反之，则难以说服观众将认知投射在角色上。
三、跟随及惯性动作
1.人在走路中的手臂挥动，其实也是具有动作跟随效果，这样可以让角色走起来更加自然生动，
2.身体中跟随主体运动的部分延迟而造成的跟随动作
如果A、B两个物体相连。那么当A物体开始运动时，B物体会有一定的运动滞后，启动时间要慢于A物体。同样，当A物体突然停止运动时，B物体会继续保持惯性向前继续运动一小段距离。我们将这种动作现象成为动作跟随，英文称为Curve Flow。
《动画师生存手册》笔记
肯.哈里斯
一、绪论
1.时间与间距。如弹力球
2.两个极端与三个中间帧（不是在中间的帧）；加快与减速
3.制作动画的三种方法：一气呵成、画关键帧，两者结合。如捡东西的动画。脚本-涂鸦-关键-极端-细分位置-不同部位的连续动作
4.间距的掌握：大多数动作均跟着圆弧而行，通常是波形圆弧或八字形。直线可以表现力量
二、走路
1.走路是绊倒与及时阻止自己的过程
2.取得重量感：身体的上下位置赋予了重量感。身体往下，我们感受到重量感。
3.设定节奏：一般十二格的节奏走路1，4，7，10，13走一步。也可以十六格1，5，9，13，17走一步。也可以八格1，3，5，7，9走一步。
4.随性步法：手臂与脚步相反、臀部与肩部倾斜（伸手部位低）、头部倾斜、身体倾斜（下位倾斜、上位平衡）。（得瑟、生气、女性）
5.脚跟、脚部（下位与上位间脚掌踏平）
三、跑步、跳跃与踏跳
1.用六格设置跑步
四、柔软度
1.细分中间帧
五、重量
1.用曲线
六、预期性
1.预期性、动作、反应
2.反复动作，加强预期性
七、对话
1.分段。闭唇B、M、P、F、T、V；与声音协调
2.强调
八、表演
1.改变表情；寻找对比，动作点、身体语言、眼睛
九、动物的动作
1.臀部上位，胸部下位，头低到臀部下位、胸部上位，头高；像双人前后走路
十、导演
1.简单、清楚、将一切看在眼里
带尾巴小球的动画
一、实验目的及要求
通过实验，掌握迪斯尼的运动规律，理解动画夸张幽默的视觉语言，掌握三维动画软件Maya中的动画功能，熟练掌握动画曲线编辑器。
二、实验环境
软件：Maya
硬件： PC图形工作站
三、实验内容
小球与带尾巴小球的跳动动画
四、实验步骤
1.准备阶段
1.布置场景
2.导入序列图
3.设置摄像头
4.调试场景；
2.临摹阶段
1.将大球的位置临摹出来；重点记录落地点，滞空点适中即可；
2.将大球的形变临摹出来；上跳设置形变即可；
3.将小球的位置临摹出来；
4.将小球的形变临摹出来；
5.将小球的转身临摹出来；
6.将小球的尾巴跟随动作临摹出来；
3.完善阶段
1.选中大球的星型选择器，打开曲线编辑器，选择Y轴，将下方的关键帧设为直线，将上方的关键帧居中，然后设为拱桥；选择X轴，讲所以关键帧设为直线，然后去掉多余的帧；
2.然后选择大球的上头的变形，打开曲线编辑器，选择Y轴，将所有关键帧设为直线，然后适度调小变形幅度；
3.对小球也进行上述操作；
4.进一步完善
1.设置栅栏动画；
2.将小球的尾巴选中，打开曲线编辑器；选中X轴，微调关键帧；
5.导出
1.在视图，只勾选，曲面，多边形，细分曲面；
2.点白球，有影子；
3.在进度条右键，选择播放预览的设置，格式为AVI，质量为100，缩放为1；勾选保存到文件；
五、实验总结
收获良多，对动画原理的12条运动规律的预备动作、挤压拉伸、跟随运动的理解更加深刻；对Maya的使用更加熟练；
总结
本来还有一个人物行走的动画。不过暂时写这么多。越到后期越来越觉得殊途同归。Maya中有3dsmax的建模知识，又有视频剪辑课中所讲的镜头感。
unity中也有镜头概念。
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