Songs for 4 Seasons

この曲は、ほんの少しだけややこしいところがあります。２種類のタイトルがあり、そのどちらにもヒット・ヴァージョンがあるのです。

オリジナル・タイトルはHe Will Break Your Heartだったのですが、ファースト・ラインそのままのHe Don't Love You (Like I Love You)というタイトルでも大ヒットしています。

それではまずオリジナル・ヒット・ヴァージョン、カーティス・メイフィールドとともにインプレッションズのファウンダーだったジェリー・バトラーが独立してからのシングル。

ジェリー・バトラー　He Will Break Your Heart



◆　その場でマイナーＸ２　◆◆
つづいて、70年代のリヴァイヴァル、トニー・オーランド＆ドーンのヴァージョン。こちらのタイトルはHe Don't Love You (Like I Love You)です。YouTubeのクリップはいいものがなかったので、サンプルをアップしました。

サンプル　Tony Orlando & Dawn "He Don't Love You"

ジェリー・バトラー盤が日本のラジオで流れたかどうかは知りませんが、トニー・オーランドのヴァージョンでこの曲を記憶している方が多いのではないかと思います。少なくとも、当時、FENではよくかかっていました。

とくに際だったところがあるわけではありませんが、シングル盤の作り方の基本に忠実で、ヒットも当然と思います。イントロは輪郭が明快で耳を引くようになっていますし、コーラスから入って、ヴァースがあとにくる形ですが、そのファースト・ヴァースへの接続部分のごく短いインストゥルメンタル・パートの造りもきれいです。


面倒なところはどこにもない循環コードを利用した曲ですが、詰まるところ、魅力はその循環コードにあるわけで、トニー・オーランド盤はコードをもっともはっきりと意識させるようなかたちになっています。

以前、「That Thing You Do! by the Wonders （OST　『すべてをあなたに』より　その１）」という記事で、「その場でマイナー」を２回使うのは60年代的ではない、パスティーシュだから60年代的特徴を誇張している、という趣旨のことを書きました。

ところがですね、このHe Will Break Your HeartまたはHe Don't Love Youは、気がつけば、ヴァースとコーラスの両方で「その場でマイナー」を使っているのです。キーをＡとすると、A-A7-D-Dm-Aという進行が二度出てくるのです。

二度使うのは異例ですが、しかし、これは「その場でマイナー」の「正しい」用法です、ってだれが決めたといわれそうですが、断言しちゃいます。なぜか？

この曲の場合、Ａのセヴンスの音はＧ、ここからＤに移行するのでこのＧより半音低いＦ＃の音が入ります。そして、「その場でマイナー」なので、Ｄの３度のＦ＃が半音下がってＦ、ここからＡに戻るので、さらに半音低いＥの音が入ります。結局、この進行はペダルポイントのように、ＧからＥまで半音ずつ下がっていくことになり、ここが魅力的に響くメカニズムになっているのです。だから、どうせやるならセヴンスの音を入れたほうが、階段が一段増えて、響きがよくなります。


また、トニー・オーランド盤は、もうひとついにしえのポップ・ミュージックが好んだ操作をしています。終盤にかけての半音転調です（こういう場合は「移調」といったほうがいいようだが、ポップ・ミュージックでは習慣的に「転調」といっている）。古めかしいといえば古めかしいし、いかにもレトロスペクティヴな面白みがあるともいえるわけで、どうとるかはリスナーの考え方しだいです。

それはそれとして、トニー・オーランド盤ですごく魅力的に感じるのは、ファースト・ヴァースで、トニー・オーランドが「Fare thee well, I know you're leavin'」というのに対して、ドーンが「 I know you're leavin'」と応じるところで、こういう女声コーラスは大好きです。

◆　リハーサルを重ねてきた男　◆◆
各ヴァージョンを検討する余裕はなくなってしまったので、歌詞のことをほんの少々。コーラスもファースト・ヴァースもとくにどうということはないのですが、セカンド・ヴァースからすこしだけ面白くなります。タイトルの通り、新しい恋人のところに行こうとしている彼女に、彼はぼくほどきみのことを愛してはいない、という設定で、セカンド・ヴァースは以下のようになっています。


「彼はあらゆる名台詞をあやつる、ぼくにもあんなことが云えたらいいのにと思うよ、でも彼は何度もリハーサルしてきたんだ、彼にとってはきみはつぎの芝居にすぎないんだよ」

コーラスからしてHe DON'Tと文法無視でくるぐらいだから、ここも「He's has」という技で猫だましをかけてきますが、ノーマルにいえばHe's hadでしょう。「リハーサル」というのは、もちろん、過去に何人もの女性とつきあってきたことで、この演劇の比喩がつぎの「another play」という同工の、ただしダブル・ミーニングを使った比喩を導きだしています。「べつの芝居」であると同時に「べつの遊び相手」なのです。

サード・ヴァース（トニー・オーランド盤ではヴァースとはメロディーやコードを変えていて、ブリッジのように扱っている）でも演劇の比喩はつづきますが（bow、exit）、セカンドのような興趣はありません。

カーティス・メイフィールドの曲は、歌詞が気になったりはしないのですが、唯一、この曲はちょっとだけ耳を引っ張られました。That handsome guy that you've been datingもちらっと気になったりしますが、意味としてはとくにどうということはありません。

まだふれていないヴァージョンが数種類ありますが、それは次回に持ち越しとさせていただきます。






ジェリー・バトラー
Best of the Vee-Jay Years (Ocrd)



トニー・オーランド＆ドーン
Definitive Collection