ミカエル晴雨堂の晴耕雨読な映画処方箋

　
ソクーロフ監督作「太陽」と
合わせて鑑賞を勧める。
　
　これは最初から日本市場を重点に企画された作品だろう。原作も舞台も日本、セリフの多くも日本語、出演俳優の多くも日本人、主人公ダグラス・マッカーサー元帥には缶コーヒーＢＯＳＳのＣМで日本の御茶の間で親しまれているトミー・リー・ジョーンズ氏がユーモラスな所作で扮する。もう一人、物語を展開する主人公には知日派の情報将校フェラーズ准将を充てマシュー・フォックス氏が演じる。（余談１）
　
　比較的、ハリウッド映画にしては客観的に史実に沿った物語の組み立てをしている。「パールハーバー」のようなトンデモ映像ではないし、「ラストサムライ」のような弄り倒しもない。日本市場を意識しているので、戦勝国で敗戦国を裁く東京裁判の矛盾を米軍側の口からは出せないが、中村雅俊氏扮する近衛文麿の口からは出させている。そして近衛の突込みをフェラーズが「歴史の講釈はもういい」と一蹴するところもリアルだ。これで日米双方の観客がおおむね納得する。（余談２）
　
　フェラーズの恋愛話は要らない、と思うレピュアーが多い。これは歴史モノには当然ついて回る批判だが、これはフェラーズの知日動機を判りやすく描写するためのやむを得ない脚色だろう。
　実際にフェラーズは日本女性の留学生と仲良くなった時期があった。もっとも作中と違ってかなり若いハイティーンの頃に知り合っているし、フィリピン勤務の時代に来日し再会したその日本女性は既婚者になっていた。
　映画的にシンプルに判りやすい恋愛ドラマに作り替え知日のベースとしているのだ。が、少なくとも日本女性の存在がきっかけになっているのは間違いない。これを省いてしまうと、なぜフェラーズが知日派で日本文化にこだわるのか不明瞭になるだろう。ただ、これによって近年顕著な第二次大戦の記憶が風化ファンタジー化を促進させる懸念がある。
　
　クライマックスはマッカーサーと昭和天皇の会談だ。これは様々な論議があるだろう。ロシア人ソクーロフ監督「太陽」と比べながら鑑賞すると面白いかもしれない。全く同じ歴史的場面であるにもかかわらず、両者制作陣の政治的立場や歴史解釈でこうも雰囲気が異なってしまうのか、愕然としてしまうかもしれない。
　ソクーロフ監督作はどちらかといえば昔の「革新系」が納得するような描写であり、本作は保守系が納得する絵になっている。
　
（余談１）このフェラーズ准将の報告書がＧＨＱによる占領政策の基本路線となり、さらには日本国憲法第一条で規定される象徴天皇制の論拠にもなる。
　
（余談２）夏八木勲氏が官僚関屋貞三郎を見事に演じていた。彼の説明はアメリカ人だけでなく現代の日本人でも解り辛いかもしれない。
　簡単に言えば、天皇は古代から既に「象徴天皇」であり、俗世の権力は摂関家や武家が執り行い、政治には立ち入らない、政治的決断はしない、もっと煎じ詰めれば責任を負う立場は常に回避する、という慣習法のようなものが出来上がっていた。
　ところが昭和天皇は青年時代に当時の田中義一首相を叱責したり、２・２６事件では決起した青年将校に同情的な本庄繁陸軍大将に対して怒りを露わにしたり、政治に立ち入る行為をした。後に「あのころは若かった」「立場を超えた行為だった」と反省している。
　つまり天皇が政治に口出しする事は異例中の異例だった。御前会議でも天皇は出席して聞くだけで意見は述べない。
　
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☆☆☆☆　優
　
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☆☆☆　佳作

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ジャッキー・チェンは今の中国どう思う？
　
　最初に述べておくが、中国の現代史に興味が無い人には訳の判らない映画である。辛亥革命の知識が無い人間には、聞き覚えのない固有名詞が沢山でてきて吹替版でも理解に苦しむだろう。映画の構成や演出も、中国現代史に関心の無い人のためには全く合わせていない。
　観終ってから不満を述べるより、そういう方はたとえジャッキー・チェン氏のファンであっても最初から「合わない」と悟って遠慮されるべきである。
　もし、これから中国史に興味を持とうという姿勢の方であっても、敬遠されたほうがいい。本作よりも８６年公開の「孫文」や９７年公開の「宋家の三姉妹」が話の筋が判りよいので先にご覧になった方がいい。（余談１）


　さて、今年は辛亥革命百周年にあたる。だから記念的映画を中国が制作するのは当然の成り行きなのだが、ジャッキー・チェン氏がその中心的役割を果たすとは。彼が現政権寄りなのは判っているが、どんな気持ちで総監督と準主役を演じたのか？　あるいは映画のラストに隠し主張が盛り込まれているのか？　そんな事を憶測してしまう。
　
　辛亥革命の経過描写は、私は悪くないと思っている。ＮＨＫ大河ドラマとて、複雑な社会情勢を描写せざるを得ない幕末明治維新モノは視聴率を稼ぎにくい傾向がある。ましてや権力闘争劇が大好きな中国の話、誰が悪人で誰が善人なのか訳が判りにくくなる。
　辮髪を落として欧米風の七三刈上げ洋装の純粋で一途な若い革命戦士たちの群像、清朝の宮廷で古い制度にしがみつく辮髪の親王や重臣たち、時局を見るのに長け駆け引きの上手い袁世凱、中国から離れて華僑からの資金集めと欧米の財界人へのロビー活動を情熱的に展開する孫文。これら人間模様を戦争場面の間隙に敷き詰める。（余談２）
　
　全編、殆どが戦争といっても過言ではない。２０世紀初頭の戦争風景をよく描写している。中国映画なので、戦闘場面のエキストラは人民解放軍、プロの兵士たちだから大砲の発射場面などは手馴れた動きだ。
　ジャッキー・チェン氏もカンフーアクションは封印して、「マイケル・コリンズ」のリーアム・ニーソン氏を髣髴させるような革命家イメージで銃を手にし闘う。しかし、ファンの要望なのか、総監督ジャッキーの意向なのか、ほんの数分だが孫文を狙う暗殺者を偶然見つけてカンフーアクションを展開する場面が挿入された。これはご愛嬌だろう。
　
　本作は正味辛亥革命だけに焦点を絞って、主人公孫文や黄興の一生を描く一代記ではない。ラストは狡猾な袁世凱に権力を譲って下野する。革命尚未成功。（革命、未だ成らず）
　
（余談１）因みにウィンストン・チャオ氏（趙文宣）は「宗家の三姉妹」でも孫文役を務めている。実際の孫文の写真をご覧になれば判るように、ウィンストン・チェン氏は孫文によく似ている。

　「１９１１」では台詞の中でチラリと日本人協力者の名前が出ただけだが、劉文治氏主演の「孫文」では日本映画人も制作に加わっていたため日本亡命時代のエピソードに時間が割かれている。日本人協力者宮崎滔天は大和田伸也氏が演じた。宮崎邸で恐る恐る刺身を食べる孫文の表情に映画館内は少し笑いが起こった。

　物語の佳境から孫文は背広から人民服へ服装をチェンジする。一説によると、日本の学生服をみて中国の気候に合いそうだと考案された服らしい。孫文の号は中山なので中山服ともいわれている。今でも中国ではかつての人民服を中山服と呼ぶ人がいる。

　因みにジャッキー・チェン氏は黄興と似ても似つかない。年齢も大きく違う。ジャッキーはもうすぐ還暦だが、辛亥革命当時の黄興は４０歳前後、いやまだ３０代だったと思う。
　フランス革命しかりロシア革命やキューバ革命も、そして日本の明治維新にしても、中核を担ったリーダーたちは３０代が多い。まだまだ若くて、それでもってそこそこ人生経験を積んだ者でないと革命リーダーは務まらない。
　
（余談２）幼い皇帝溥儀に代わって全権を担う皇太后役になんと「ラストエンペラー」で溥儀の后を演じた陳沖（ジョアン・チェン）が務めている。これは凄いというか、気を利かせたキャスティングだ。演技派の女優だが、優れた映画監督でもある。

晴雨堂スタンダード評価
☆☆☆☆　優
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆　佳作
　

　
　　
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制作陣の老いを感じる作品
　
　タカ派の石原慎太郎氏と西崎義展氏が組んで作った物語だ、何もかも想定通り、判った上で観に行ったのだから酷評する気は今さら起こらない。予想外の良い場面があったら楽しもう、そう思って観た。
　私の中では「愛の戦士たち」で正史は終わっている。後は未練がましく「ヤマト」にしがみ付く制作陣たちのエゴによって矮小化されたパラレルワールドだ。
　
　誤解の無いよう立場を述べておくが、私は商業主義を肯定している。
　世間は映画を「総合藝術」と見ている。原作者・脚本家・音楽家・映像作家など様々な業種の人間が制作に関わる作品だからだ。多くの人々が関わる事業ゆえ、制作費の回収は必然であり、映画館への配給や関連グッズや書籍の販売など様々な販促を行わなければならない。
　だから私は「総合藝術」ではなく「藝術のゼネコン」、共同企業体のようなものと評したほうがより正確であると見ているし、多くの人間が参画する制作に商業主義を否定することのほうが不自然なのである。

　勘違いしてほしくないのは、商業主義だから名作ではないとか、名作だから商業主義を排しているとかではなく、作品としての完成度と商業主義は本来別物である。制作目的に見合った完成度と商業的成功を得る事ができれば、それに越したことはない。「ロード・オブ・ザ・リング」などはその典型的成功例だ。制作目的に見合った完成度なら成功、あとの評価は観る人の好みだ。
　
　さてその完成度だが、この作品はバランスの悪さを感じた。
　まず好感を持ったところを述べる。さすが、メカデザインや戦闘場面はなかなか気合が入っていた。物語は石原氏と西崎氏が好みそうな超大国アメリカと中東が対立する現代社会のパロディのようだったが、不朽の名作に登場するガミラスとてナチスドイツのパロディだから批判の対象にはならない。「スタートレック」とて英語を話す異星人だらけだ。しかも２作目・３作目の内容は「ヤマト」と変わらん。
　
　癇に障ったのは、まず爆風で飛ばされる古代雪のセミヌード、艦長の制服が一瞬に１枚のボロ布に変化して白い裸体がのぞくあの場面は必要なかったし、挿入するにしても中途半端だ。美しくない。獅子奮迅の戦闘指揮する場面があるのかと思ったが、全く無かった。（余談１）
　石原氏と西崎氏の作品だからやむを得ないが、艦内の雰囲気が完全に男社会。７０年代の「ヤマト」と変わらん。真帆・イリヤ・美晴が活躍しているかのように見せているが、実質はマスコット的ポジションの域を出ていない。「スタートレック」や「ガンダム」では時代とともに女性キャラの活躍が増大しているのに対し、「ヤマト」は頑なだ。暗に「女はこうあるべき」「１人ぐらいのじゃじゃ馬娘ならいても良いよ」と石原氏が主張しているように見える。私が監督なら上条を女にし機関士兄弟を姉妹にする。
　そして基本的にキャラデザインは古き良き日本風、取って付けた様に今風を意識した機関士兄弟を加えたりするのがかえって違和感。変に若者を馬鹿丸出しに描き、これみよがしな若者風の軽い台詞があるのもムカつく。
　さらに「最終回」でもないのに主要キャラをやたら殺しすぎ。
　
　気がかりなのはＢＧＭがクラシックと過去のヤマト音楽の流用。ヤマト音楽は良いのだが、クラシックが場面と合っていない。なぜ新たな曲をつくらない？　かつての「ヤマト」はアニメ音楽の歴史を変えた絶大なる影響力を誇っていた。（余談２）そのリメイクだから余裕が無いとか手抜きをするはずは無いのだが？　まさか人材不足か？
　
　最後にエンドロールで画面一杯のゴシック体で監督名を出すのは見苦しい。ヤマトが主役であって監督は主役ではない。
　
　第２部を発表するつもりのようだが、次回作は古代進の盟友に成り下がったデスラーを登場させるつもりだろうか？　ヤマトファンとして見届けるつもりだが。（余談３）
　
（余談１）虫プロのアニメに女性司令官が爆風で吹き飛ばされる時にコート・ジャケット・シャツ・ブラとパンティの順番に剥ぎ取られ最後に全裸になって炎に消えていく場面があった。こっちの方がインパクトあったなぁ。なんせ「２４時間ＴＶ・愛は地球を救う」で放映されていたから。
　
（余談２）私の記憶に間違いが無ければ、日本アニメ史上初の一作品専用ＬＰと交響曲が発表された。それ以前は複数のアニメ作品の主題歌を集めたＬＰレコードはあったが、一作品のBGMを交響曲に編曲したのは初だった。しかもヤマト音楽はこれ以降もＬＰを発表し続ける。

（余談３）私は第１回目の再放送からファンになった。というのも、同様の体験をされている方は非常に多いと思うが、本放送時は「アルプスの少女ハイジ」が時間帯の支配権を握っていて、少女たちの多くはハイジ派、親も子供の情操には「ハイジ」を選択、戦争アニメは嫌われた。
　現代の子供は今や１人にＴＶ１台だが当時は一家に１台、姉や妹がいる家庭では特に「ヤマト」は冷遇された。
　因みに私の連れ合いは今でもハイジ派であり、ヤマトはおぞましいようである。
　
晴雨堂スタンダード評価
☆☆　可
　
晴雨堂マニアック評価
☆　凡作




　
　　
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「坂の上の雲」のクライマックス海戦

　５月２７・２８日、東郷平八郎が連合艦隊を率いてロシアのバルチック艦隊を日本海で撃破した日と即座に連想できる方は戦史研究家か軍事オタクか一部の保守右翼で、日本人の大部分は知らないだろう。日本海海戦は１９０５年に行われたから、今年(２００９年)で１０４年、本作が公開されてちょうど４０年になる。(余談１)
　
　同じように日本海海戦を扱った映画が沖田浩之氏と三原じゅん子氏らを主役に８０年代に入って制作されたが、作品の知名度としては本作の方が大きいと思う。ウルトラマンで知られる特撮映画界の巨匠円谷英二氏が手がけた最後の作品だからだ。海戦場面は特撮ファンにとって美しい映像である。
　
　本作は勝ってメデタシ型の娯楽戦争映画だが、戦争を美化した訳ではない。少なくとも日本海海戦では戦時国際法に則った戦い方を実際にやっていた。ロシア軍が沈没した僚艦の水兵たちを救助している時、日本軍は攻撃を中断していたし、さらに沿岸の漁師たちもロシア水兵の救助に協力した。捕虜の扱いも丁重であり、敵将ロジェストウェンスキー提督は東郷の配慮に涙した。
　これは、生身の兵士が相対して殺しあう陸軍と違い、海軍は艦から大砲を打ち合うため、殺し合いというよりも試合をやっているような感覚がある。同様の感覚は戦闘機パイロットの坂井三郎氏も述懐している。
　
　それと明治の軍人は昭和の軍人と比べて慢心が小さかった。戦法の研究には謙虚で勤勉、訓練も行き届いていた。また上官が誤った命令を出しても部下がそれに気付けば独自の判断で行動する臨機応変さを許せる精神的余裕が明治にはあった。技術や物量では第二次大戦初期の軍隊の方が整っているにも関わらず、精神のしなやかさは明治に劣る。
　軍人に限らず、市民にもエネルギーがあった。陸でなかなか戦果をあげられなかった乃木希典司令官を市民は批判した。ポーツマス条約の内容が不服として日比谷の焼き討ちも行った。当時の日本人は現在の韓国よりも過激な市民だった。
　
　単なる娯楽戦争映画と捉えず、明治と昭和の違い、あるいは平成との違いも考えながら鑑賞する事を勧める。
　なお、本作はバルチック艦隊の司令官ロジェストウェンスキー提督を些か凡庸な軍人のように描かれていたが、実際は身分制度の厳しいロシア帝国で「平民出」の有能な海軍提督だった。日本海軍では「平民出」の提督や稀に兵卒あがりの士官も存在したが、帝政ロシアでは皆無である。ロジェストウェンスキー提督は稀有な存在なのだ。しかも出航時は少将でありながら駆逐艦を含めた大艦隊を率い、当時の稚拙な小艦船を含めた部隊をまとめて世界を半周する航海は提督の手腕である。
　
　もし、リメイクする時があれば、ロシア海軍の裏事情も丁寧に描写した３時間枠の映画で制作してほしいものだ。
　　
(余談１)バルチック艦隊とは、普通はバルト海に展開するロシア艦隊をさす。当時のロシア海軍は日本海軍の３倍くらいの規模があったと思うが、国土が広大なため太平洋と黒海とバルト海に振り分けられていた。太平洋艦隊だけだと日本海軍より劣勢なので、バルト海から幾つか艦隊を引き抜いて日本海へ増派した。これが東郷らが戦ったロシア艦隊である。
　
　映画公開時、日露戦争に参加した２０歳前後の若者の少なくない方々は８０を過ぎで健在だった。ちょうど２００９年現在で８０代９０代の老人から第二次大戦中の話を聞くような感覚だ。
　さらに日本海海戦に参加した若者たちの上官である東郷平八郎が２０歳前後だった頃は幕末明治維新で、彼は薩摩藩の海軍士官として宮古湾や箱館の旧幕府軍と戦っていた。まだ丁髷を結っていたかもしれない。

　日本の近代史を語るうえで、各世代が青春をおくった環境の違い、これはかなり重要だ。東郷は卓越した判断力と指揮能力で海戦を有利にもってきた。そんな東郷でも判断ミスがあったが、それらは有能な幕僚が臨機応変の判断でフォローした。後方牽制では明石元二郎大佐がヨーロッパで大活躍、それに比べたら派手な英雄になっているアラビアのＴ・Ｅ・ロレンス少佐は凡庸な素人だ。
　
　ところが日露戦争時代の若者たちが社会の中枢を担うようになった第二次大戦では、東郷や明石のようなタイプの軍人は逆に左遷されるようになる。国際法はかつてほどには守られなくなり、国際法との相性が良かった武士道は曲解され各地で玉砕の悲劇を生んだ。つまりは随所に慢心と精神の硬直化がみられるようになる。日露戦争で勝利した事と、日露戦争以降の世代は教育勅語(１８９０年当時は道徳心の向上が目的で神聖化はされていなかった。昭和に入り硬直した皇民化教育の原則になる)の強い統制下に入るようになった事と無関係ではない。


　
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☆☆☆　良
　
晴雨堂マニアック評価
☆☆☆☆　名作
　
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天気晴朗ナレドモ波高シ―「提督秋山真之」と「日本海海戦誌」　秋山真之
『坂の上の雲』歴史紀行 (JTBのMOOK)
もうひとつの日露戦争 新発見・バルチック艦隊提督の手紙から (朝日選書)　コンスタンチン・サルキソフ
東郷平八郎 (ちくま新書)　田中宏巳
　
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記念艦「三笠」観光について。
　日本海海戦に於いて連合艦隊旗艦として活躍したのが戦艦三笠。建造はイギリス。退役してからは横須賀で記念艦として保存され、太平洋戦争中大半の艦船が沈没する中で唯一現存する戦艦となった。
記念艦三笠公式ホームページ
横須賀・松山観光について
　

　

　
　　
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主人公スタンレイ・ホワイト警部が
どうしても天下の極悪人に見えてしまう。

　公開当時、たしか在米華僑団体が「民族差別映画だ」と抗議していたと思う。私も最初の印象は非常に悪いものだった。人権派の知人にいたっては、マイケル・チミノ監督をアメリカ人特有の差別主義者だと某雑誌で扱き下ろし、チミノ監督に抗議文を郵送していた。(余談１)
　
　公開から十数年が経過したとき、ビデオだったかＴＶだったか、再び観る機会があったが、面白いことに印象がガラリと変わっていた。どんな事象も自分の価値観や志向が変化することによって色合いが違って見える。
　この映画は娯楽作に社会背景を少し渋めスパイスとして加味した佳作といえよう。あくまでチミノ監督の「趣味」であって、政治的意図は無いと思ったほうがよさそうだ。
　
　不快感は相変わらず抱くのだが、少し冷静な気持ちで見れたせいかキャラ設定を観察することができ、実によくできた映画であることが判ったからだ。存在感のある悪役であり新興マフィアの若きボス役に相応しい俳優といえば、当時のハリウッドで評価急上昇の新進俳優ジョン・ローン氏であり、彼の魅力を引き出すに相応しい役柄である。やはり日本の芸能界と違ってハリウッドは悪役の地位が高くスターへのステップになるため、演技力の見せ所だ。
　一方、精神的に危うそうなキャラがよく似合うミッキー・ローク氏に相応しい役柄となれば、社会人として精神的にドロップアウトしたお騒がせ迷惑人間であり、キャラとしては悪役的なのだが物語では一応善玉の主人公をはる、つまり本作では新興マフィアに対して精神的疾患を背負った軍・警察関係者が該当し、当時はベトナム帰還兵が代名詞だ。(余談２)
　単純明快のステレオタイプであるが、よく計算され適切なキャスティングと演出だったのではないかと思う。
　　
　ミッキー・ローク氏は見ていて非常にムカつく自己中心的で独善的で大勢の人を災難に巻き込んでいるのに自分の過失責任は認めず全て敵役ジョン・ローン氏のせいにする嫌な奴(余談３)を演じていた。新興マフィア総帥のジョン・ローン氏の冷徹かつ計算高そうな表情の裏に、意外にも東アジアならではの脆弱な基盤が滲む描写は見事ではあった。中国語台詞を用いたことも好感が持てる。
　しかし、アジア人である私の目には些か不公平な描写が気になった。如何にマフィアの若きボスでも、かりにも幾つもの組織を傘下に置く大親分だ。ミッキー・ローク氏ごときゴロツキ刑事に鼻を折られるわけが無い。お庭番の如く四方からボディーガードがやってきてつまみ出されるはずだ。
　私が監督なら、ラストは満身創痍のミッキー・ローク氏と涼しい顔のジョン・ローン氏の対決にする。
　　
(余談１)やはり、アジア人を悪玉・アメリカ人を善玉に描き、しかもベトナム人民を殺した「加害者」をさも暗い過去を背負った「被害者」であるかのように描いているところが、知人のジャーナリストには腹にすえかねる事だった。

(余談２)ミッキー・ローク氏扮する白髪の刑事の役職は「キャプテン」、字幕では「署長」になっていた。アメリカの警察組織はよく知らないのだが、普通「キャプテン」は「警部」だったはずだ。→（【追記】へ）

(余談３)いかにも悪い意味でアメリカ人的性格だ。もしこのキャラをアメリカ人には「良い人」に見てしまうのであれば、恐いな。アメリカが世界中から憧れると同時に嫌われる象徴みたいなキャラだ。ブッシュが大統領になるのは無理からぬことだろう。

【追記】２０１５年１２月２２日追記。巡査部長はサージェント、警部補はルタナン、警部はキャプテンといった具合に対応しているのは間違いではないが、日本の警察組織における階級とその役割とアメリカのそれとはかなり違うようだ。またアメリカは州によっても異なる。
　日本では一般の市町村の警察署では巡査部長に主任か係長、警部補には係長、警部には課長をやらせ、署長には警部よりも上席の警視か警視正が務めるが、アメリカではかなり様子が違って、警部補や警部の役割は日本の警部補や警部よりもはるかに重い。そのため、確かに主人公の階級名はそのまま日本語に訳すと警部になるのだが、警察署長を務める階級でもあるようだ。


　
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