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也许没有电视剧能像《新编辑部的故事》这样，播出时的两极化评论如此严重。电视台三缄其口，制片方卖力解释，媒体语带保留鼓励为主，微博论坛等社交平台骂声一片，很多观众大呼看不懂。在新浪推出的打分平台上，可以清晰看到观众对此剧的态度，“好看，搞笑，太可乐了”占两成，其余的八成观众，打分在一分到五分间徘徊，甚至有观众高呼“如果可以，负分伺候。”

我们从不否认郑晓龙是一名优秀的导演，他的作品从当年的《老编辑部》、《北京人在纽约》到近年的《甄嬛传》，都可谓脍炙人口。然而《新编》播出后，老观众不敢相信这上面盖着“郑晓龙出品”的印戳，而年轻观众根本想象不到这个剧和《甄嬛》出自同一个导演。然而我们必须承认，再好的导演也难免有不那么成功的作品。记得之前他在一篇专访里表示，《新编》不是他的滑铁卢。然而综合了收视成绩，业内评论，观众普遍看法后，我们遗憾的得出了结论：《新编辑部故事》想另辟蹊径再造经典，但是路走歪了。

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策划/刘婷张本刘颖本期责编/刘颖本期撰文/刘杨张本本期制作/刘颖美编/猫猫杰

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《新编辑部故事》开播后引起微博网友热议，微博指数在开播后一周内上升到近2万。但无聊的剧情和浮夸的表演，让观众逐渐对该剧意兴阑珊，微博指数随之也逐渐回落。

你喜欢《新编辑部故事》吗？

不喜欢。跟老版比差太多。

喜欢。挺好看的，很好笑。

没意思。远不如老版王朔的剧本。

打发时间挺好。比婆婆妈妈的剧强。

没感觉

播出平台：东方卫视收视数据来源：央视索福瑞46城收视统计

《新编辑部故事》在播出前的微博网友打分期待值为9.5分，目前已降到7分。同样是郑晓龙导演的《甄嬛传》，曾经在卫视首播时创下连续24天收视率第一，连续34天网络点击第一的成绩，在东方卫视收官时更是达到2.06的收视率。新浪娱乐特意制作《甄嬛传》与《新编辑部故事》播出收视率柱状对比图，采用相同播出平台东方卫视的46城收视数据，直观具体的呈现出两部剧的对比效果。

媒体人

网友

导演郑晓龙：我那个18岁的儿子就对《甄嬛传》不感兴趣，但是要来抄《新编辑部的故事》的台词。很多精彩的台词都在后面，我有信心，这个剧播出后会产生很多流行语。

主演王千源：剧本太可乐了，剧本所呈现的效果就是现在我们在电视剧里看到的效果。

主演黄海波：它就是个说事的戏，原来我习惯于别的戏的表演方式，比如《媳妇的美好时代》，所以我要把自己调到这个戏的频道上。我最大限度的尊重编剧，每一个字都会背，要把那种偏文学性的语言说得有意思。

每晚守候在电视机前的，都是已过中年的爸爸妈妈们，《新编》对他们来说，是一道消化不良的喜剧晚餐。他们看到黄海波王千源们触电般夸张的表演，听到井柏然焦俊艳们不着四六的台词，爸妈们显得不明就里，不知道这些年轻人在那笑什么，疯什么。而小青年们在网上点击播放后，却发现被郑晓龙导演引以为傲的“最流行最新的笑料”，原来早就是已经过时的老段子时，也是失望之情溢于言表。所谓姥姥不疼舅舅不爱，正可以形容《新编》今天的处境。《新编》既没有用表面幽默内里有味儿的台词让老观众们重温一遍老版的幽默，也没有让年轻观众听着潮笑话儿会心一笑。这样一部受众定位不明确的电视剧，遭人诟病也就不奇怪了。

媒体人

网友

导演郑晓龙：我们不是瞎编，很多剧之所以会被批为雷人，是因为它们都是没有内容的，而我们的话题是很现实的，比如世界末日、明星炒作、幸福指数、鉴宝收藏、选秀热、上市热、学区房、女人整形等，这些话题都是热点。我觉得我是符合逻辑的，只不过是夸张。现在的编剧很难达到王朔的水平，模仿也困难。后来我干脆解放思想，保留语言幽默感，再把各种喜剧样式都放进去。我相信创新性、喜剧性、带有话题性的东西，年轻人都会喜欢。

《新编》是一部喜剧，演员着力于夸张的表演形式博观众一笑。夸张的太过刻意，就与现实脱了节，与观众产生了距离。它希望用故事来充实深度，用剧情来弥补不足，但外表的浮夸，让观众还来不及被带入，就已经放弃了。

媒体人

网友

导演郑晓龙：看这部剧需要观众的幽默感来配合。我这次没有一本正经地讲故事，也请观众不要一本正经地去看。故事情节都是合理的，只是在表现形式上夸张。喜剧样式必须改变，观众不同了，你没有更有意思的招，很难把观众逗乐。以我的观影经验，《武林外传》刚出来那会儿我也不接受，但慢慢看下去我还追着看，觉得特好看。以观众爱看为标准，以收视率为标杆，不应是国内电视剧行业所宣扬的创作观念。

主演吕丽萍：开始我还没习惯，里面甚至有担水挑柴等肢体动作，我就想怎么疯成这样了，后来才明白这也是喜剧，所以我就干脆把肢体解放了，后来也就习惯了。

主演井柏然：这是口味问题，就像有的人喜欢吃甜的，有人喜欢吃辣的。但只要是健康食物都有营养，改改口味也可以调剂生活嘛。

老《编辑部》虽然也是讲述编辑的故事，但每一集故事都会涉及不同的现实问题，让人每每在开怀大笑的同时，也能感受到他们就在我们身边，走出电视就是我们的邻居，同事。这也是老版成功的一个重要所在。而《新编》的人物放在正常的生活中就像是神经病，《新编》所讲述的故事，所演绎的生存环境，也难以和我们的日常经历有任何的交汇点，这样在无形中就拉开了一部电视剧和观众之间的距离。对于观众来说，大概要的仅仅是正常的人物在正常的环境下好好说话，你可以搞笑，可以夸张，可以不着边际，但需要的是正常的语境，语速和语态。喜剧大概需要更高的情商和智商去表现而不仅仅是我们在《新编》里看到的装疯卖傻和踩电门般的表演，这种尝试的勇气是值得肯定的，但从这个角度来说，《新编》不是步子迈大了而是路子走歪了。

也许，经过导演、编剧和演员们的一番详尽解释，我们可以对《新编辑部的故事》有一个全新的理解。然而，一部电视剧要靠制片方、主创去灌输自己的理念，而不能让观众通过电视机自己去感受去体会，这本身就难以称之为成功。导演十年磨出的剧本，演员们在剧本阶段都表示特别喜欢，为什么最终呈现出来的结果会有这样多的负面之声？如果说观众对于夸张的搞笑形式不能适应，那么如何解释美剧如《生活大爆炸》、《摩登家庭》这样也有夸张成分的喜剧，在我们眼里也一样好笑？如果说观众浅薄的雷剧看多了，看不了这种表面恶搞，心儿里细腻的作品，那么请翻出《我爱我家》，看看时隔多年，那部剧是否还是能让你会心一笑？《新编》归根结底最大的问题是营造的频率和观众并不在一个波段，主创所想表达的信息，观众没有接收到，仿佛是在两个不同的时空无法共鸣。这部戏本应以逗乐观众为目的，同时影射热点社会话题，初衷很好，但因为其呈现方式、台词等几方面的硬伤，现在让自己处在了高不成低不就的尴尬境地。